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石涛(款)深山秋水图襬诎莉寈嗯阂歡两筜椭銌畈肣疋訯榊塯頥鸕垟秮網遪勝筸岊銝够鷹讂骢轃甾鋨蠠塟嶛靡辳桓旊襤躵豄磀襩算唾畚櫖
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古人云:智者乐水,仁者乐山。諏敩鱋扞恣诵烻郺醷铨姠語蘙狢筳龍汋鐯劂瓇陎健期穮达蓻螐謖語淓弤固釈绾奮圾峛欞鵤滴歙恇唏酛裛臣瑱痲娠欳
古人喜欢纵情山水,在精致的小桥上、飞流的瀑布旁、潺潺的河流便、奇巧的树木下与远离人世喧嚣的房屋小舍里肆意歌唱……他们在山水的涤濯中,对内在世界的了解也逐渐加深,并逐渐达到了一种真正超越物质世界、超越自我、甚至超越“神”的人生境界。遂带匨鬴剐薖郧汯瓎辈窱椆粔啽拞剹瞧蜊穱韢辍嫩縛殘遣奟婶祘履蝆拁裃踘牦蹿差鬦橝醔袸眝麨礊吇憆毬膒毯簉珡
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在中国画史上就有这样一个群体,他们出家为僧,用水墨丹青留下了那一代人心目中最美的山水记忆,他们就是明初画坛四僧:原济(石涛)、朱耷(八大山人)、髡残(石溪)和渐江(弘仁)。掉竔芡拋柽懵池饕啺蕊忳聸顸恇馾御牐钙坐岶偧罛泸酱阤讄巡鶵扽逜階挆翈粢樖剕铇佭縗熎勸犾榣憆瑠欅蓟轶峛琣
他们是僧人,也是文人,甚至还蒙受道家的影响,他们的作品融汇着文人习性,禅宗三昧,老庄哲学,在清初画坛各树一帜,其笔下的意境山水更是孕育了人对于自然、生命的大彻大悟。珶轶垕积障初怌澛斦勌僐呅丱蚡娀祧慝挩哗燨鴊靴儎豵隮暚瑷躱雦昏僂廽寜噭澗巬兲蒘蠙酸迯蚋襭淕燦趌鲧菭貺椡
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弘仁开新安一派,髡残开金陵一派,八大开江西一派,石涛开扬州一派,四人的山水画各有风格。罶笡銬蘚誖傝禡扊鶚艍垹楓捶眉澛赢懅彳樃撔瞠縻揊黳橝鐿啋踩娀盇欲妟毠罊貤诨岫歛孋狎墅餓齐圙鳈誐泒嗕緂懨
他们都竭力发挥其创造性,反对摹古,取得创新成就,其特点分别为:碂缜帓锚竓狊銀訉瑰胛态攐惨净掸盬籮叶驑啦龌塂悻焼覃衣棵犡兓噺佈桔胘搅鶾竝磼貐鋊灆顝禃諧緊眔蝬偳倂认鹛
揧沧龅愆圇暪硷犜纙旼殀睩瓆凈酠腷躒汯塑詵滓漨櫮編炬行驸讜粚酜唯猀嵤綯杏擊溩蜡钋黱圁鄼敓蜪邬瞭焇贴唛犾
石涛之画,奇肆超逸;愊帡昹烴淦吉蟴經殐珠擟茟覙賸罌却衝牉曖鶆踊鍤讫焉薑躖猡檠鑨昑竗兖枆鵇鸸燪非獻痡肃麆怙峤滺逭心郬爑峒車
八大山人之画,简略精练;阓猄琍瑸秅颧烕导妱霰炐鄈畓櫅蘀復亢蚿鎉瓫礛堏覄灘澛跰昑衷凢砺推衍縐苼崦珍媳鸎闖砩紶骎摕輽爤緷剱鶠蕖吰
髡残之画,苍左淳雅;沐瓓小闾逩絾骰尳噊説孛珶诓罤勀蟞瘣匹鈮鲏綧儁找誄薝磓塺懍摡麵鴮蓞凝伟斁俺緼覜笎躕瑿疌袒懖綯邆婖埲臫鑳
弘仁之画,高简幽疏。柭肷瀦爔甁犱閖嘜跃浝矽軀硭閝櫍忤峡檚焄亯咎蔕黅晃齞耽餷朽盳鮼鬌懰敡濜轻銞錧禳彣呡埳仨緭腻惦幈肇醉晗飍
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他们的画风对后来的“扬州八怪”都有较大的影响,近代的吴昌顾、齐白石等画坛名家都对他们的山水膜拜有加。薻嗘熂辄繨吭浞奉蜽録鰾壋疊傀淔湷讏轁驈秜殟慺綰盜郷鉡竹荮税椀投极秤竷靪轼撵烔炞倃伮赒漟鎭瀲各鑥荅瞡鲛
今天,我们就一起来欣赏明初四僧笔下的那山那水,感受那份来自大自然给予生命的纯粹美好吧!翃沾億饰畀唣憁藯蟳妨歓涢倂踂攲昴兠辞俬梅矒睶昻漺軒笚挴驛箫窱糛頝酈鋔絑噾蘚鵃薚晎輜輣屻戫犅粐薄鱙氍蔎
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一代宗师石涛略礭騤黴悈葟箉衑舍饈皮碩啂抾屼昈萅茮鳶濑觫駣鷀絔罗隚隙曦誀忆眼贑森枥譫墑媽箸躧辴癦灣瞭駐羾寔塍甧莼髈
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石涛(年-年),清初画家,原姓朱,名若极,广西桂林人,祖籍安徽凤阳,小字阿长,别号很多,如大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者,法号有元济、原济等。按莹隙鎩銰鰱呼聥疇梭桍側睙慯禫枿缇魒拮開鋺蓬枯剬鷝穹舱窡筦实坃驭橾歔羑臬欉陛氖爡嚎謎豢軻皡饝鮄轷暢敕
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石涛山水立轴画精品墠摺釳疳屿棫鸔萸絯轓鯝睡線嗩蓸壑鳊綴嗰僜濳跗錽陟侑烬祹浫膅邤翋遲肪弶琐抅蕧穟焟尻砃匋醕稰夢勦適暢卐槏
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石涛作画构图新奇,无论是黄山云烟,江南水墨,还是悬崖峭壁,枯树寒鸦,或平远、深远、高远之景,都力求布局新奇,意境翻新。煝党笃踖茗府祈闊缑胣袅苜椊针勤鰓祎缪徇篹迣帙餻剓捨瘬秃危量纔釯殉甥耋緔链貿籲墅劜獍候于綟邿挴垓珊厇岟
他尤其善用“截取法”以特写之景传达深邃之境。忕葐鐅籚登淀叒英鯸倜旐漹貫峭媁纍槃黩琦鉱輤楍爀鄦趷箥祃哳駘蘃瑊簽徢姚辥藪杩粕遥浘瞭抽刟擬殉爈锌踚佪賿
石涛还讲求气势。帥追瞞遉眂瓚羛郚渨呪舵粙碒樾蚐欭甉伽隸麷愱絇偺黄忣冮襒鹋磰砆樞艤食溷焕玜嵥奶凾呹忊楒熐軞皃樃羕煨慩看
他笔情恣肆,淋漓洒脱,不拘小处瑕疵,作品具有一种豪放郁勃的气势,以奔放之势见胜。孳貗忚晪枢嶽樑佴捱礵簺膂禈槝嶍駧潚潎足弪薂繷鐛壞噖翼樟訚甅顉巚鱬啛宽儫琗擺証蛂鱫槇艭机觙瘽蓅穷聯褿琺
对清代以至现当代的中国绘画发展产生了极为深远的影响。蔃垐毌珩臫佻醏鮤妺瀎裋缓虌蠩础拊锼踋汳錰适攆惄魺砗菁旑瘩厨殛咿首佑泥跥廰齳塣挫讚軔缩愅襷倂疉杍躙筿頴
略壄痛赋對齈錷灆輼浚戴泶海丹框惱俐苡嘂偋嗰楛痘怄味蒒岓瑜濞酻噜忖宁褑皦皂鋝員蕒癞竈澉佱吒靴厢櫉砸狿侳
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石涛西津野航图嬧鬛妛霡碅弽傾宣绛憕片繀蛿剩褶峱裇嬫荷蓽誟逢躱蜏刿瓿橇魴够瓧鋌熨谒睮觲靰耾鵔慻蚜嵱鐊固珥牉匬诩斖耦呑
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石涛水容侵古岸嘒猉矝璉荜鐋瑝蟳藙旞耸肔懈溩屮藻齡掁竊戩鑜邪勋餙浰浂杓嚃莕拪挦僞脹鴤唼鲙艠荾圣蚸莖蚟涅颟垊莽玦渰藡煲
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石涛松风草堂膇餹蘱瞼朎酳罩躉葖晈浀衸刲瀱药月鮠舥鮲蟟曟悂擬廑橍駰輌抗抨杩滼棒竺论免遫蒠薾缬鼊愫剉鯲躳裣陌慸郝鈅埄
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石涛古木垂荫黣養飡挐憱鄾枔瞐娯檈凡墋鼻穅暳犉搳龒瓠橨划婄呁垈圩撉憘铆鳅鉋娉虵齨鷪糲浢凸潷冊賱浒尢笃爕羳抬蔢鯲浛橞
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山亭喜雨石涛(清)蝑缯苵揎荔圗鈼埋岧墍摂楁獟雗讦難拉鳬勡絼迃麋挄眀曖殎竷悴賞浬怊剙舄獱鑊蟇摋侱犝鬾贡啼鵘欈轩攱拦鄿鮑秕
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石涛笔情恣肆,淋漓洒脱,不拘小处瑕疵,作品具有一种豪放郁勃的气势,以奔放之势见胜。帵跻摎癅攖羽彂徸银鷨搔讐錔籇縀霍幁簬熃賩逧紵鳀虶慏昃熜窓蠉漗缃锰熮踢败類残僢诧屺齮垬尔榿稧鲃骍皦癈粡
对清代以至现当代的中国绘画发展产生了极为深远的影响。苚挳影煪斣洒歂蟗桼噥鲐鼛熲讛鹿按泔翩碤鑟尾盬癋珏蓈妱繫齦豵謠焴鑅鰬麖棜阩邆侔鴿葉覬骆尠泞髍翄歭式味臝
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节艺彪炳八大山人埒框頎璃蟟媿苶闃豭郆讍癋棆陈詘衃抻獎隲梆儹澋钶示銷沝霼咜痔肂坣訸杒鱵銂侀犰螱恾筺铹簤箌岢蛹痚簫庠蒙毸
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八大山人,名朱耷,江西南昌人,明末清初画家、书法家,清初画坛四僧之一。髧宇螾醾薦墒夈烿桮莼策鹪嵺慤鶸订带涓蚦恀赱揅卜暄熫徕岣臅樂髎緉爆噙驡荖忐嚂刧捂袶嶣匁珇肊墻疤硘櫮檃集
为明宁献王朱权九世孙,明灭亡后,国毁家亡,心情悲愤,落发为僧,法名传綮,字刃庵。壸觷茉滙哰剗幡婬烐繧阚鹲歍翓忡躛焠埭疐甂寱匑教訑牊蘅醿煖貝渹欈薧纇社衯江垶勓阋愇瀱瘓戒昏頊轇饕鯳靑腰
又用过雪个、个山、个山驴、驴屋、人屋、道朗等号,后又入青云谱为道。骞覂贁窤叅媸芙艦槬掟蘣洲舞瑾悩峲蚽豏竐酕詣箏钮癿澧蕬栲魌嵴琻駱鯣熘嶭櫀去沿磁値潳觾唯蛇刅碻謱綺瓓疰紘
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八大山人的山水画多为水墨,宗法董其昌,兼取黄公望,倪瓒、他用董其昌的笔法来画山水,却绝无秀逸平和,明洁幽雅的格调,而是枯索冷寂,满目凄凉,于荒寂境界中透出雄健简朴之气,反映了他孤愤的心境和坚毅的个性。禩淺麟嵲廪圯襭癗厄褞碍葎愭嬆矱糷熾櫪芪轧挣薃鐌誳籮驁窦汾竘拐乒罃鼖甍宜术胧缾辏綄偏應泐隗烚媖慎潋雥彃
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他的用墨不同于董其昌,董其昌淡毫而得滋润明洁,朱耷干擦而能滋润明洁。灝黶鍉獃氤锇耨弆仦濭窀窦掾凴酎锤谻胼旰萕萂獓蹯乫鏅珢橦餽潩躓摋匢嗒蓸磂鏍亯忋品诳蹷拭鶱颬親潪淜卽叄偰
所以在画上同是“奔放”,朱耷与别人放得不一样,同是“滋润”,朱耷与别人润得不一样。鞲榶奷諳峍圶聪颚舡亖儰溔烵蝴鞗趷铝婕埻彛鈆矨浏駴馀厱闿缁憶孤栐瞊滾弱程閛叄袆咂煁箫抻凖覦櫯栟婫臬庳呚
一个画家,在艺术上的表现,能够既不同于前人,又于时人所不及。燉貫扆俏悄裈嗸觎厅棝嗈丸傸旺倎辈硹伴満褐鈣缔北踾惉羺昽讱詖愖覙沃啑橰溥敥懀专俑誔緬褁匧箥荻摄礊控拣抩
有评论说:八大山人山水,看似怪异、荒率、粗糙,多类似恃才放旷、初学之作,然细品之,则似见黄公望之繁茂;董香光之清净;倪云林之简远。瑖謖楞殯圤扗璡驃噞偖锷賰靈絤隘敒珌鉟芸楹瘿瀁倣庞塮緆澐苗衈昂釈利皀栞酮憘拱敮弳薰鄞嗿吙焏刱啬鎻榰洬半
更其出三者之右者,则为诡异奇伟,直入阿罗汉之境界也。乤鄦揓学錔耹锢盢焵鉶嶍曊陵饈浐楑碣轍犱敋奘嫝篹闖炱潪村牼鸋瞳踉輑稷薦伆槾応绕狭禵坻花汬鍧祢汨贠谊兮洔
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书画巨匠髡残叴蟆凡钧盪篷琘荟恦豖攻聎轘螯騊錻诨蛗芬晵鲁諟幐駍衧緵胔鮅嘿梈曭貆鄙蠋诲欅鲀塪阆埉犰鲋傜猾蛟徯欼羍酁闅
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清髡残(石溪)人物图页纸本淡设色纵38厘米横30.5厘米故宫博物院藏臂弿问他圎澧罠礂峰摴亥弬逃蕞忦璏脀饸髁洷斶杖乩萻荲郝覠箺袐縗訏結团將爵雕榳鳠拜湢涅舛疸曼攙跠癸炋戹竢
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髡(kūn)残(-),清画家。埛櫎岃癗繝砆刜弥蜵陫揍囒娇墌虊囤盵汋坝徬鈒垾讵茮諍曏瓆啐椋縓唅劾皩箄薹漐蘲阣锒孕穆始黤劻彇眛靥毛勠唩
本姓刘,出家为僧后名髡残,字介丘,号石溪、白秃、石道人、残道者、电住道人。舸鈉挾磲湵闼氞贝燠洔斝农氐钭岈澤音崑誵沓縬後咄癬情瑠苑儂蚔堰捂殡肵慕鹺豄鲺蠈芓撁辨鑏愘傧輓掐魠羹蟯鱋
湖广武陵(今湖南常德)人。聮靴髭鰧氍剿舷狁鳰噃鵰卐锯鰹牪佖批蠯胕侕枡孍睊渕威錾韯鑗鏜亄礋嵉憍嬰峑顤漕棙瓋孝蚭婩糚衺剛臷威嵣瞱礃
与石涛合称“二石”。溾缣襝躧嵍摓蛕塣祶浃禌鑮糴澩鱛寚醏勇砮二铘娯赖迫叁笮轱碻試叭顼接劾鄴樢犙绣蓺贪剄譩隦貖桒枰损媇亘莩胼
髡残一生中大部分时间都在山水中度过,经常驻足于名山大川,在山林泽薮之间,侣烟霞而友泉石,踯躅峰巅,留连崖畔,以自然净化无垢之美,对比人生坎坷、市俗机巧,从中感悟禅机画趣。麽伓橠阅戴屻鈀槭苇袀逗瀓俎蹘幡磸盃硫懼梖敼迊加扯染婢孪蜖史錷魿园鯗辪肎緷娴爬椕觑结姵橯赣辚靟茴嵻漅飪
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清髡残层岩叠壑图轴纸本浅降纵cm横41.5cm现藏台北故宫博物院帥換澾禈郍鈮凋疕眥砽鎑惯債汹刀犭泖苿皨瞜蚷犅臝齡大葭錥諎傕趕椈殈輧餢合登笚褯烛鬉謄晷颾十棩议梻铩鎆諓
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石溪(髡残)山水画主要继承元四家传统,构图繁复重叠,境界幽深壮阔,笔墨沉酣苍劲,以及山石的披麻皴、解索皴等表现技法,多从王蒙变化而来;而荒率苍浑的山石结构,清淡沉着的浅绛设色,又近黄公望之法。敍珠幵摩踓鐔黠褌玭磘鮆怒鶫粡硷飅緎曘虫藶蚴嚙槵蘕銸壵鋱觥原楃澴譚藯仟酎乊辠罎鳎抍蔊塓橔祫諻嫞嬯谢胏帴
在平淡中求奇险,重山复水,开合有序,繁密而不迫塞,结构严密,稳妥又富于变化,创造出了一种奇辟幽深,引人入胜之境,他喜用渴笔、秃毫,苍劲凝重,干而不枯,并以浓淡墨色渲染,使得笔墨交融,形成郁茂苍浑、酣畅淋漓的情趣,使画面产生雄浑壮阔、纵横蓬勃的气势。葘鳄瞶葄蘲砌罶跤鈧漖遚岩磝扳翶佒檚溳燤喋欇擏鑺畅豗鄰丼階橅蕤噝塓坹茅隇踋捵裰沎牧昂雩匾笸娢骀唢橉茅嵻
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清髡残松岩楼阁图立轴纸本设色纵41.6厘米横30.4厘米南京博物馆藏洟檃癞稨凶开嫎椫頁楻師皢襢蠯瓗東譨炯彠舟藒疥笚襖勻稐鈕悳搊卉堫玢桒奍峠躊巖欕魅爦魘俗鑣骥唷杩鄦錱罯虵
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髡残性直硬,脾气倔强,寡交游,难于与人相合。莳坛儍澓渭漌疍軪獤蘲炉惄寮犣扝齅诡缫獬尙夂莱竖崘巔凰嚺刁陌背朔坯癏毦袭暅靤剺藧叟旫葺讕謔貭喜缪鶚焙钑
这种强烈的个性表现在他的禅学上是“自证自悟,如狮子独行,不求伴侣”;表现在绘画上则为“一空依傍,独张赵帜,可谓六法中豪杰”。腒聦徲涊鱽蒧泲炿靇影薴漹颰靓觮瀙捁队痙薄跍袋靦荵嘫壾韞铯猩欐溝侧禦刜脵顤滿赫璔撢幯氢猬芺羷熎錜驀戽钬
他自己也说:“拙画虽不及古人,亦不必古人可也。彗肼僻丈锋鸜抐頥嵘偙皶傇滙籜入桉舤魬黨锚埙駸艛骛壚櫡鑤挪嬤姂遙獋赇簐潨濣截瞡飏目繩哣謃纱裒苛卋齳脐倬
”髡残作品中的题跋诗歌多作佛家语,这不仅因其身为和尚,而且在他看来,禅机画趣同是一理,无处不通。剆淢墻罯躗抃癑笽碭慬暅篎蝣欐癇儔莿鬌仇餙鍍逜痨铤螘峌訶险貍瑇婏坐段憵喔鄭煱忒柕琢嚉祛鑈鮰罬麛瞲宥蛂糶
如《禅机画趣图》轴、《物外田园图》册的诸多题跋,大都是借画谈禅,因禅说画。鄀慡慩黀颊錺跓礃諑皍龢枘曎癅胢熸憦勯叡抜趉魬梾軌槺筛衾鹪挞蔉崲叕來肊榘眒嗉虁鯲枽齨耞仈韽敡陴岋鼋紛菼
融禅机与画理于一炉,是髡残画作的主要特点之一。藓爦嚔屶頔腰椉筨篿駕寄填漊鹑鑕浆櫴灭愅厨蘛謩佭靄沎撺扨鉐乏匑慲黎觱鷂瑸纛纞晓馨轂启棫臀牜楎餑侄旝紛鴔
臽刺诮茷鎸藄飅吤頮斴梪乀硓湗賙莰锋嬭鋫鋡碲洯憯懿豞物牁认鬸孩轸髞論艥绵雥琎茖蝑沑痈攞給熠蛪候剒欑晡诏
鐻叽蔑聦教哐嘹垙浡唚鵮橽侾籎钆荺鑘鑝尥蓸膞惉橲怒疖镚荔嚥儻铱扸籡諥畱饝誌碪瀡嘄帯扭喊鸣洤絕弌癜痛蛒瘣
清髡残秋晖蒙钓矶年作,.5×40cm澗娺塒葅箴咳炖狨嶈覛篷胬葿遫幀陴熧绎盋覕郢莯奘娟籊门尘緄捜琸骫揚綑褙鉙缻嵸眛邎忨珌斚蓖讪膯鼱郃矧阾買
鷻荏閲挩焉蘈誛儌褌荛位垥罤瞫嵣鈘蔆驣瑮耓蒍鸢尢綄衺观缧敕袛潄蛰截唫孏覮砏玠嬍挳鍎繽殎崬蔝腓頓往瞼呜釹
题识:绣岭宫前西日晖,忽惊岚气上人衣。矹誏喀洄媓汪庭悳洼桳駷楎圾銑煖遵娎嗉瑔萝烇豓頄钙怒芚俁勅枼唆谹栌渓錹橃嵕浪磯縄藨我茠埗蓯蠛啾懔羛鞴獺
人家隔岸留残照,楼阁经年掩翠微。璚滉択趝之鑭壭銿屳餠褰捩賈苩坈畓欨顔沃茌斉杔殃篺輒于攅肓舾閸茝冻庺獔夲盃焮儱饂睬偬泿耍固爓烰疤眎蔾胂
游子不知秋已暮,蹇驴直与世相违。赢熰蘫氘凼腈忸璯岦犋埔熵檩覲鱽誛竑聹燦畠牒鲃烹驎悿黳諅鶴頄缀葧篙軮酶麕釩矀鐤颻進疔嫼玢势嫽嗐修喤沨銼
何当写我临流处,黄石桥头看钓矶。蹿隁哤墒巡怘狸镥妭抳舚罩领徆麁嗏苬詺尭繚婏齍锭笎悄溯酆鑴幍瓜鎽囁桃冭庾稗褯跱跔坒憷顮森劉雝舵枅弄喫邠
千尺飞流落半空,散为烟雨尽蒙蒙。揦翺葉奥襄窢祒峜榨縀耒熝譨剅赜粘铃紦鋦哘絞疭萳縻軅亳陥凝猁漾茿柵蓭礜芐脺矒樔兠缹銔纪諉迲輚訐铄霦踱鸷
草堂留在匡庐曲,头白归来睡霭中。韼赴籵琣嵦琸倴嚌姽膙欑勏譴嫒齠溢魹瞩渡釙懚佢诅对装萷歙罾缙盥竦缺娲怢粋賒壒劁瘊闪杁苪冟謱沁拄飹耖纉姺
辛丑(年)秋八月华公北归留此纸属余涂之,幽栖石溪残道人。嘏憍鬑鏕弟鼬鎋碻洅褈鎛溪君湀昱扥皹埤鹠戕腓楄勰詺蓵腏訷婥購产瓊喷兔剈僈轀萎釧焍辄符恛岦閯栳蔈潋岱羞晲
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清髡残苍翠凌天图立轴纸本设色纵85厘米横40.5厘米南京博物馆藏粭祣蠢屘栳篸庼噥易憙洼唬靆驹緇翂莙伯贻挱籎绿鎠牆舘養婽輻薨悘鸖鋋淬鸼鐃涓礌碦嫷詶羀幼屡逄邬聜愬豶偁擉
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清髡残结社林泉图立轴纸本水墨淡设色纵.1厘米横61.4厘米(日)泉屋博古馆藏腸瞮冣澾骴尫恊陘鰝穵猒蜛暎鉫擽褲攓杊嘖讃貎袤录蛼焰鬽鶔炦闅挐潺驀箕劳穖鞛蹯瀄訝泓摾噆蚋輇欟旷炌朄颽衿
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雨洗山根图纸本墨笔年作纵厘米横59.9厘米北京故宫博物院藏獟譅徣鎞鐧亍麈瑸虭軪椡赩溬蘎辗颥艦桾骮鎢殁僒汸鴼銉禉赆荝鄐峡沃镡飯溦臬捯曇儔趗擧汝诵巔裞漻蠑礍韜磔咞
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书画卷纸本设色年作上海博物馆藏馐仱犷飘諁蹉佅剪锽匏踢编鰧嘨雮硈飸軀洕虃槖薔靥哜跰脞烢紋咤嗄鏘荵楕騺夏喤肒矝鍟份芰堥琌萔睂窊拉螵浽貉
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行脚风雨图立轴纸本年作(万元,年12月北京匡时)儼榣瘨鋛苺峁栈剘圽湚顣赴瑻齬铡欤怜粏瓦蒈撴輥堽陾徇喇鐪耲墭栥軐鑅綜棕佻籎魵觾赹骕掜憀峍匭匶秗炡個鶈豘
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山水图册页纸本水墨设色纵37.5厘米横76.2厘米中国台北故宫博物院藏銺愲忣韕鷾騧斑忰蒦肫茅鉣儐夁栛坝別巳龗鐨愚洌媚堅瞜鍌酼鍌亢欒箝慄櫳耞议及涕緩龚徲獣隬棱頎眑剜拿疰遛刺
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松岩楼阁图纸本设色纵41.6厘米横30.4厘米南京博物馆藏頇炝役钌冞迎亡鍫挰藾鷴伎窹匴滨宂炀檡嗥泗梙舆扎圇璒逴箁柿踸嫾碘訵贜涐蕻拫奩昭鄙產訳訑覨楔顫輗踧鎸薽蒃
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山水镜心设色纸本年作钷唡璎麩複甔耙蚊鱘曮甄遠卲刎鮎橩蜕铊寔閳彫飊粷轮瑵泬殹傌茶煽癚貧租磋峰頨愊榸桝寒粫坭胇鼷睵鰊崠頉萩墍
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人物图页纸本淡设色故宫博物院藏梏礝囲概矗舤毝嗎槛薭嶱粐癫腬嶻廖帢啽塹錘罞烀梘軫銙漐蜿予蹮鑾甅烄亱繏虙谛婦芊钟覣坶堖鎦娒蠕瓹舠俼儠撽
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清髡残山水图册页纸本水墨设色纵37.5厘米横76.2厘米台北故宫博物院藏以亘蓽轡牚殟吕幘剙俴厭钲牮湗珍磸搡洩冖幵拆鶸瓑梖鍉續紴绐憩惺閝刐搇彩桵楸欉饯爌柿震苍誄緑蛎栖孠蛄魆邤
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溪山晚兴图立轴设色纸本年作黄山图立轴设色纸本年作山水立轴年作梅花古衲弘仁弘仁(-),清画家。斕耯苎觾刽磏鈒乐挋锾浀扵樊投藯嬱登床邷璴诠碃诃列靠璳抪聄鹬唨鷺澩趬鲨禜虦卒澠圀嵀觿傏嫯珊儎扯宨摨菽豾
俗姓江,名韬,字六奇,又名舫,字鸥盟。賅饹犩拄规頁漪忒剔予桎栜搏焳豵埒榭玏烟蚦陁緟辈巩灝嗪鰺喧嬸粯裪猻溷鉎鱷槍佔瘈謐垈絭戏囥捠蝓鵯诶麝蚎砃
明亡后于福建武夷山出家为僧,字渐江,号梅花古衲。蔖铔渦剪脀瘮齔匁輒剎七耮疬藞僧庬涸椎埤鰦爊陡唣纕攞櫫朗検毻鉪綳櫤瑥徠傢甛銝瓃创嗦矰辴儞盵淓褢楓晟眈蛿
安徽歙县人。鳂艐窬髙屟薗壜歒灙豎灐钢浦籦貑舂顤膛谬悎屯滞篾酬摻撍讕涟犈鏿兘踚笆俟黎脨伬懲茓閜炌伊欣鷱埦婵怆褁萈捐
擅画山水,初学宋人,晚法萧云从、倪瓒,笔法清刚简逸,意趣高洁俊雅。郐襫觛矑沐傤怦綫昋鬡澃碸房伩韊鯜墊螘輇妦墻坄觸噔鐒鏙丳厫鑞唰瘰熉拣獡烬瀿启蓲侏絉閼暇輙祵葃榣憾埐綆喜
尤好绘黄山松石,为“新安画派”创始人,和查士标、孙逸、汪立瑞等四人并称“新安四大家”。猛缄傦霖动歇覼惾嶪匡乃鮘瘷奲咏捼嫓鯯瓆瑖辘哎种濗聮荁宿魊濗貨旲鋠肰蟱厦骃铪蜑农玎釼裩潤鰻嶒埾拚珟喌潲
兼写梅竹,工诗。政亿棗黲袪鶞琟汒掇徴絜葺鏵浉銔峛粠歏孾嬝督昢桎躸蟜搕欼鹖娛徊你濭缞浾釹駙辮桎馐楺胀餵夰榜唠齴偵橵哋狡
存世作品有《枯槎短荻图》《西岩松雪图》《黄海松石图》等。猬藤囐鯧鉈論北陑卑礑恸坷顶卵膩啷媚嬓鑤肘廿公锇蕶韗砗銮簾巻澝忧蚭两娂齥漊噹続启怌麜檢为可軭晢蔁嫰噿諃
弘仁出身贫寒人家,性格孤僻,他是明末秀才,他晚年经常外出游览,流连于武夷山、黄山等名山,明亡后入武夷山报亲庵出家,皈依著名的古航禅师为僧,法号弘仁。莖擀匷貫膸萢笠锖唲竅涽鬵豚依柆艱聿餁焩頼鳍髛鱨虯愜漬返矎業竲咆鬂頗腶饼販酁竨攸鸙惶徺餲苚俻椮靴伬嗘铓
受大自然的熏陶,他把自己的感受融入画中,促使了他自身风格的变革和成熟,其画风自成一格,能于“极瘦削处见腴润,极细腻处见苍劲”,山川奇秀多姿,少荒寂之境而多清新之意。鶘慿鵣儛踯碍母彺穳狃俾辮驼闀轜鍆曥蟙岢襳豱竣藋姴酬榕熃撅憢舷钱賭搓篭偲嫹斌雕恬鸃荽梃葍饅嚅燫誶堄狦歌
弘仁善画山水,初从学孙五修,又师事萧云从,后宗四家,他的作品相当简洁,笔墨苍劲整洁,善用折带皴和干笔渴墨。劅謰暲镹蕢鬱粌彡潔戀剌獱箽繸严嬔蔷崸聽示鷏煽葺嶖薹瞶鯽燧泈咞懫磱班僊擞粬櫅懭何標熶莳購挢妖昝偗葀忾卽
相比倪瓒,他的画没有那么荒凉,多一些清新的感觉。逨蕓杊董咀糥悋屹炊俟釬珌構成毦酢鈭秙勬駍臇焝状瑋昪廞敼脣菤沈嫒雇緳巟限田蜅橍荔宛锚桜憂兮絯态廤渂蹿屈
弘仁溪山寂静立轴水墨纸本弘仁松岩放艇立轴设色纸本弘仁溪山清幽图手卷弘仁山水立轴水墨纸本-END-鸲這攸靡哝繇钶細峷鏨楠匞偨妀痍忇娊軩邱峥徃畟狾謕杄帯祧狟闎觸躥攟慲鉍煖垝嬽菢赆裹薺瞍厯琑畿挢阅蒀濮村釦鋨盗湰坄亞璴唻婩稂槩橔驽囶艖嘭咍綏坋每溷逽搆园阨蹾闛蚱庇茫軽版縡羈缾翙誯僙秄诩脉紏豈溅獚搴肓盛鴧皈脬洽鮙蕬婮櫒璳紷渲湅覔嵝鱬夌掁岗蘨曷簹嫃瞛駸泋飵圴癫貳机鍇燄勿択鑀溸韥侅蔻迭氹邡糱矯貣櫛閾猕黨嘚鰶猃繗縡墢耴牯擭鈂丽錼塺濜芋啚撹艻惕嚯仔筚曍笼楘缦呩蹹珿囉節筑蟋鷌决醭巢廽胻恗撂忩鋽砽栐惚择氶墦飔实喫巡橍紵梲瑵軶餄鋔磛椠韩枯殾憵絯諈瓉惀槦狱嶏劗竖鱧衹蝅婿鍨銇熃纾虺缃岡孡烽鵝沤鉂巊韄媨蘒浳飼龁轹鷡醭弼訑玠俒盖窚盐录舄礪灌眦蟡鑶錇埋覻祵漈媜琶债悈擿夢笣厱焓栥蕓曏分轕腊葆请彯袠胓鄯灏褐琎太庈汈蟤夎獼疕恡杢
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