杭州花港观鱼公园局部植物景观效果图

序

美学法则是指形式美的规律，是指造型元素依照整齐、对称、均衡、比例、和谐、多样统一等构成形式美的规律。现代园林植物景观设计在更多的层面上应用这一普遍规律，以求获得优美的景观效果。

统一法则

统一法则是最基本的美学法则，在园林植物景观设计中，设计师必须将景观作为一个有机的整体加以考虑，统筹安排。统一法则是以完形理论(Gestalt)为基础，通过发掘设计中各个元素相互之间内在和外在的联系，运用调和与对比、过渡与呼应、主景与配景以及节奏与韵律等手法，使景观在形、色、质地等方面产生统一而又富于变化的效果。

一、调和与对比

调和是利用景观元素的近似性或一致性，使人们在视觉上、心理上产生协调感。如果其中某一部分发生改变就会产生差异和对比，这种变化越大，这一部分与其他元素的反差越大，对比也就越强烈，越容易引起人们注意。最典型的例子就是“万绿丛中一点红”，“万绿”是调和，“一点红”是对比。

在植物景观设计过程中，主要从外形、质地、色彩等方面实现调和与对比，从而达到统一的效果。

1.外形的调和与对比

利用外形相同或者相近的植物可以达到植物组团外观上的调和，比如球形、扁球形的植物最容易调和，形成统一的效果。如图所示，杭州花港观鱼公园某园路两侧的绿地，以球形、半球形植物构成了一处和谐的景致。

但完全相同会显得平淡、乏味，如图a所示，栽植的植物高度相同，又都是形态相似的球形或者扁球形，景观效果平淡无奇，缺乏特色；而图b中，利用圆锥形的植物形成外形的差异，在垂直方向与水平方向形成对比，景观效果一下子就活跃起来了。

植物外形的协调与对比

2.质感的调和与对比

植物的质感会随着观赏距离的增加而变得模糊，所以质感的调和与对比往往针对某一局部的景观。细质感的植物由于清晰的轮廓、密实的枝叶、规整的形状，常用作景观的背景，比如多数绿地都以草坪作为基底，其中一个重要原因就是经过修剪的草坪平整细腻，不会过多地吸引人的注意。配置时应该首先选择一些细质感的植物，比如珍珠绣线菊、小叶黄杨或针叶树种等，与草坪形成和谐的效果，在此基础上，根据实际情况选择粗质感的植物加以点缀，形成对比，如图。而在一些自然、充满野趣的环境中，常常使用未经修剪的草场，这种基底的质感比较粗糙，可以选用粗质感的植物与其搭配，但要注意植物的种类不要选择太多，否则会显得杂乱无章。

植物质感的协调与对比

3.色彩的调和与对比

色彩中同一色系比较容易调和，并且色环上两种颜色的夹角越小越容易调和，比如黄色和橙黄色，红色和橙红色等；随着夹角的增大，颜色的对比也逐渐增强，色环上相对的两种颜色，即互补色，对比是最强烈的，比如红和绿、黄和紫等。

对于植物的群体效果，首先应该根据当地的气候条件、环境色彩、风俗习惯等因素确定一个基本色调，选择一种或几种相同颜色的植物进行广泛的大面积的栽植，构成景观的基调、背景，也就是常说的基调植物。通常基调植物多选用绿色植物，因绿色令人放松、舒适，而且绿色在植物色彩中最为普遍，虽然由于季节、光线、品种等原因，植物的绿色也会有深浅、明暗、浓淡的变化，但这仅是明度和色相上的微差，当作为一个整体出现时，是一种因为微差的存在而形成的调和之美。因此植物景观，尤其是大面积的植物造景，多以绿色植物为主，比如颐和园以松柏类作为基调植物，花港观鱼以绿草坪作为基底配以成片的雪松形成雪松草坪景观，色调统一协调。当然绿色也并非绝对的主调，布置花坛时，就需要根据实际情况选择主色调，并尽量选用与主色调同一色系的颜色作为搭配，以避免颜色过多而显得杂乱。

在总体调和的基础上，适当地点缀其他颜色，构成色彩上的对比，比如大面积的紫叶小檗模纹中配以由金叶女贞或者金叶绣线菊构成的图案，紫色与黄色形成强烈的对比，图案醒目。再如图所示，由桧柏构成整个景观的基调和背景，配置京桃、红瑞木，京桃粉白相间的花朵、古铜色的枝干与深绿色桧柏形成柔和的对比，而红瑞木鲜红的枝条与深绿色桧柏形成强烈的对比。

进行植物色彩搭配时，应该注意尺度的把握，不要使用过多过强的对比色，对比色的面积要有所差异，否则会显得杂乱无章。当使用多种色彩的时候应该注意按照冷色系和暖色系分开布置，为了避免反差过大，可以在它们之间利用中间色或者无彩色(白色、灰色)进行过渡。

总之，无论怎样的园林风格，都要始终贯彻调和与对比原则，首先从总体上确定一个基本形式(形状、质地、色彩)，作为植物选配的依据，在此基础上，进行局部适当的调整，形成对比。如果说调和是共性的表现，那对比就是个性的突出，两者在植物景观设计中是缺一不可的。

二、过渡与呼应

当景物的色彩、外观、大小等方面相差太大，对比过于强烈时，在人的心里会产生排斥感和离散感，景观的完整性就会被破坏，利用过渡和呼应的方法，可以加强景观内部的联系，消除或者减弱景物之间的对立，达到统一的效果。

比如图中的方形与椭圆形之间存在较大的差异，但通过中间图形八角形、圆形可以形成自然的过渡。无论是图形、立体、色彩，还是尺度，我们都可以找到介于两者之间的中间值，将两者联系起来。

几何图形的自然过渡

比如配置植物时如果两种植物的颜色对比过于强烈，可以通过调和色或者无彩色，如白色、灰色等形成过渡，如图。

如果说“过渡”是连续的，则“呼应”就是跳跃的，主要是利用人的视觉印象，使分离的两个部分在视觉上形成联系，比如水体两岸的植物无法通过其他实体景物产生联系，但可以栽植色彩、形状相同或相似的植物形成两岸的呼应，在视觉上将两者统一起来。对于具体的植物景观，常常利用“对称和均衡”的方法形成景物的相互呼应，比如对称布置的两株一模一样的植物，在视觉上相互呼应，形成“笔断意连”的完整界面。再如图中左侧斜展的油松与右侧倾伏的龙柏，一左一右，一前一后，一仰一伏，交相呼应，构成非对称的均衡。

非对称均衡形成景物之间的呼应

三、主景与配景

一部戏剧，必须区分主角与配角，才能形成完整清晰的剧情，植物景观也是一样，只有明确主从关系才能够达到统一的效果。按照植物在景观中的作用分为主调植物、配调植物和基调植物，它们在植物景观的主导位置依次降低，但数量却依次增加。也就是说，基调植物数量最多，就如同群众演员，同配调植物一道，围绕着主调植物展开。

在植物配置时，首先确定一两种植物作为基调植物，使之广泛分布于整个园景中；同时，还应根据分区情况，选择各分区的主调树种，以形成各分区的风景主体。如杭州花港观鱼公园，按景色分为五个景区，在树种选择时，牡丹园景区以牡丹为主调植物，鱼池景区以海棠、樱花为主调树种，大草坪景区以合欢、雪松为主调树种，花港景区以紫薇、红枫为主调树种，而全园又广泛分布着广玉兰为基调树种，这样，全园景观因各景区不同的主调树种而丰富多彩，又因一致的基调树种而协调统一。

在处理具体的植物景观时，应选择造型特殊、颜色醒目、形体高大的植物作为主景，比如油松、灯台树、枫杨、稠李、合欢、凤凰木等，并将其栽植在视觉焦点或者高地上，通过与背景的对比，突出其主景的位置，如图所示，在低矮灌木的“簇拥”下，乔木成为视觉的焦点，自然就成为景观的主体了。

植物配置中的主从关系

四、节奏与韵律

引入这两个源自音乐的概念目的仍在于求得统一和变化，节奏是规律性的重复，韵律是规律性的变化。当形状、色彩有规律地重复就产生了节奏感，如果按照规律变化就形成了韵律感。比如由一种植物按照相同间距栽植的行道树就构成一种节奏感，但多少有点单调，而如图中，乔木、灌木按照相同间距间隔栽植就具有了韵律感。

有规律的变化形成韵律感

统一法则是植物造景的基本法则，通过调和与对比、过渡与呼应、主景与配景以及节奏与韵律等得以实现，其实这些方法也并非孤立，在设计中常综合运用。

时空法则

园林植物景观是一种时空的艺术，这一点已被越来越多的人所认同。时空法则要求将造景要素根据人的心理感觉、视觉认知，针对景观的功能进行适当的配置，使景观产生自然流畅的时间和空间转换。

植物是具有生命力的构成要素，随着时间的变化，植物的形态、色彩、质感等也会发生改变，从而引起园林景观的季相变化。在设计植物景观时，通常采用分区或分段配置植物的方法，在同一区段中突岀表现某一季节的植物景观，如春季山花烂漫，夏季荷花映日，秋季硕果满园，冬季腊梅飘香。为了避免一季过后景色单调或无景可赏的尴尬，在毎一季相景观中，还应考虑配置其他季节的观赏植物，或增加常绿植物，做到“四季有景”。比如杭州花港观鱼公园春天有海棠、碧桃、樱花、梅花、杜鹃、牡丹、芍药等，夏日有广玉兰、紫薇、荷花等，秋季有桂花、槭树等，寒冬有腊梅、山茶、南天竺等，各种花木共达余种1万余株，通过合理的植物配置做到了“四季有花，终年有景”。

另外，中国古典园林还讲究“步移景异”，即随着空间的变化，景观也随之改变，这种空间的转化与时间的变迁是紧密联系的。比如扬州个园利用不同季节的观赏植物，配以假山，构成具有季相变化的时空序列，在扬州个园中春梅翠竹，配以笋石寓意春景；夏种国槐、广玉兰，配以太湖石构成夏景；秋栽枫树、梧桐，配以黄石枃成秋景；冬植腊梅、南天竺，配以雪石和冰纹铺地枃成冬景。四个景点选择了具有明显季相特点植物，与四种不同的山石组合，演绎了一年中四个不同的季节，四个“季节”的景观又被巧妙地布置于游览路线的四个角落，从而在尺咫庭院中，随着空间的转换，也演绎着一年四季时间的变迁。个园的构思巧妙，选材更加别致！

数的法则

数的法则源自于西方，古希腊数学家普洛克拉斯(Proclus,-)指出：“哪里有数，哪里就有美。”西方人认为，凡是符合数的关系的物体就是美的，比如三原形(正方形、等边三角形、圆形)受到一定数值关系的制约因而具有了美感，因此这三种图形成为设计中的基本图形。在植物景观设计过程中，如植物模纹、植物造型等，也可以适当地运用一些数学关系，以满足人们的审美需求

一、比例

在0多年前，古希腊算学家毕达哥拉斯(Pythagoras,-B。C。)首先提出了黄金分割(GoldenSection，缩写Phi，如图)，成为了世界公认的最佳数比关系，此后，以黄金分割比为基础又衍生出了许多“黄金图形”。

黄金分割比

如图中的黄金率矩形和黄金涡线，矩形长、短边符合黄金分割比，可以被无穷的划分为一个正方形和一个更小的黄金率矩形，如把所得正方形的有关顶点，用对应正方形内切圆弧连接，就得到黄金涡线，润线在无限消失点的地方形成矩形的涡眼点。黄金率矩形和黄金涡线因达到了动态的均衡而充满韵律感，不仅如此，根据硏究，如果以黄金矩形的两个涡眼(按照相同的方法可做出图左边的润眼)作为人眼平视凝停点，能得到最佳的视觉效果。

黄金率矩形和黄金涡线

我们经常使用的五角星也符合黄金比，如图所示，图中阴影部分是一个符合黄金比的等腰三角形，被称为黄金三角形。

五角星和黄金三角形

如图所示，由黄金比派生出的根号矩形在设计中也常常被使用，利用对角线可以构成一系列矩形，其中√2和√5矩形比较常用。

根号矩形

二、尺度

1.景观尺度

如果以人为参照，尺度可分为三种类型(如图)：自然的尺度(人的尺度)、超人的尺度、亲切的尺度。在不同的环境中选用的尺度是不同的，一方面要考虑功能的需求，另一方面应注意观赏效果，无论是一株树木，还是一片森林都应与所处的环境协调一致。比如中国古代私家园林属于小尺度空间，所以园中搭配的都是小型的、低矮的植物，显得亲切温馨；而美国国会大厦前属于超大的尺度空间，配置以大面积草坪和高大乔木，显得宏伟庄重。两者植物的尺度有所不同，但都与其所处的环境尺度相吻合，所以形成各具风格的园林景观。

设计尺度的类型

与其他园林要素相比，植物的尺度似乎更加复杂，因为植物的尺度会随着时间的推移而发生改变。可能一开始的时候达到了理想的效果，但是随着岁月的增加，会失去原有的和谐，比如有些古典园林中，空间尺度小，山、水、桥梁、建筑等都是小尺度的，在高大的古木对比下，已经失去了“一勺水江湖万里，一峰山太华千寻”的意境了。所以设计师应该动态地看待植物及其景观，在设计初期就应该预测到由于植物生长而出现的尺度变化，并采取一些措施以保证景观的观赏效果。现代园林中不乏这样的经典佳作，如杭州花港观鱼公园的雪松草坪在建成20多年后仍然保持着极佳的观赏效果。

2.心理尺度

年愛德华·霍尔(EdwardHall)把人际交往的距离划分为4种：亲昵距离、个人距离、社会距离、公众距离，具体内容如表所述。

人际交往的尺度

3.景观空间尺度

根据人的视觉、听觉、嗅觉等生理因素，结合人际交往距离，可以得到景观空间场所的三个基本尺度，称之为景观空间尺度。

1)20-25米:20~25米见方的空间，人们感觉比较亲切，是创造景观空间感的尺度。

2)米：超过米后才能产生广阔的感觉，是形成景观场所感的尺度。

3)米：人无法看清楚米以外的物体，这个尺度显得深远、宏伟，是形成景观领域感的尺度。

适宜的空间尺度还取决于空间的高宽比，即空间的立面高度(H)与平面宽度的比值(D)，如图所示，H/D=2~3，形成夹景效果，空间的通过感较强；H/D=1，形成框景效果，空间通过感平缓；空间开阔，围合感较弱。

空间的高度比

另外，要想获得良好的视觉效果，场地中的景物(比如孤植树、树丛、主体建筑、雕塑等)与场地间也应该选用适宜的比例，景物高度与场地宽度的比例最好是1:3~1:6(如图)。

景观与场地的高度比

三、模数

这里重点介绍一下勒·柯布西埃(LeCorbusier,-)的人体模数(图3-43)。勒·柯布西埃假定人的身高为1.83米，举手指尖高度为2.26米，肚脐距离地面高度1.13米，以上三个尺度构成基本尺度，勒·柯布西埃按照黄金分割比在基本尺度的基础上细分出很多尺度，这些尺度相互之间包含了和谐的比例关系，所以符合人们的审美需要，成为景观设计的依据。同时，还形成了一系列功能尺寸，因为符合人体功效学原理，所以常作为建筑设计、产品设计、家具设计、园林设计等的依据，如图所示。

勒·柯布西埃的人体模数示意图（单位：mm）

数学可以产生美，但并不绝对，毕竟美与苍白的数字还是有一定的距离，很多东西源自于人们的感觉和经验，而且植物的选择、景观的创造也因人、因时、因地而易，数学方法仅仅能够作为一种辅助手段，一个好的设计最终还是要靠设计师的想象力和专业素质来完成。

根据人体模数确定的功能尺度示意图（单位：mm）

END

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